Chopin Scherzi:
Frédéric Chopin: Scherzo n.º 3 en do sostenido menor, op. 39 concentra contrastes extremos en un drama de gran tensión: rápidas cadenas de octavas, figuraciones brillantes y un marco casi orquestal se oponen a una sección central solemne de carácter coral. La clara arquitectura A–B–A no resulta episódica, sino inevitable: un arco de tensión interna que solo se resuelve en la luminosa conclusión en modo mayor (tercera picarda). Compuesta en 1839 (iniciada en el invierno de 1838/39 en Mallorca y finalizada en Francia), la obra figura entre las piezas de concierto más concentradas y efectivas de Chopin.
Datos de la obra y forma
Datos básicos
- Compositor: Frédéric Chopin (1810–1849)
- Título: Scherzo n.º 3 en do sostenido menor, op. 39
- Tempo: Presto con fuoco
- Compás: principalmente 3/4
- Composición: 1839 (inicio en invierno 1838/39 en Valldemossa, Mallorca)
- Primera edición: 1840 – París (Troupenas), Leipzig (Breitkopf & Härtel), Londres (Wessel)
- Dedicatoria: Adolphe (Adolf) Gutmann
- Duración: aprox. 7–8 minutos
Forma y estructura
Forma de scherzo ampliada A–B–A + Coda: un marco energético en do sostenido menor con gestos marcados en octavas define las secciones externas. La sección central (enarmónicamente re bemol mayor) presenta carácter coral, amplio y de textura serena. La reexposición y la coda condensan el material inicial y culminan en una clara conclusión en modo mayor.
Origen y contexto
Valldemossa 1838/39: espacio de resonancia sin programa
Chopin comenzó el Scherzo n.º 3 durante su estancia en el monasterio cartujo de Valldemossa en Mallorca. El invierno de 1838/39 estuvo marcado por enfermedad, aislamiento y condiciones climáticas adversas. A diferencia del primer Scherzo, no existen referencias programáticas o políticas directas.
El lugar funciona más bien como un espacio de resonancia: aislamiento, arquitectura sólida y la experiencia del clima crean un trasfondo plausible para la fuerte polaridad musical, sin fijar la obra a imágenes extramusicales concretas.
En este contexto se menciona a menudo el llamado Preludio «de la gota de lluvia» (op. 28 n.º 15), también asociado a Valldemossa. Mientras el preludio presenta repetición en miniatura, el Scherzo n.º 3 desarrolla la misma tensión en gran escala: inquietud exterior frente a recogimiento interior.
Interpretación y recepción
No existe una fecha documentada de estreno; tras su publicación, la obra se estableció rápidamente en el repertorio de concierto. Las críticas destacaron desde temprano el contraste entre el dramatismo del marco y la calma solemne del centro.
Grabaciones de referencia (selección)
- Alfred Cortot – grabaciones históricas
- Vladimir Horowitz – grabaciones de estudio y en vivo
- Arthur Rubinstein – The Chopin Scherzos
- Sviatoslav Richter – ciclos completos
- Claudio Arrau – grabaciones integrales
- Maurizio Pollini – ediciones DG
- Martha Argerich – registros en concierto
Representación visual
Visualización artística de Evgenia Fölsche:
La imagen remite a la Cartuja de Valldemossa, asociada al invierno mallorquín de Chopin.
La arquitectura, la piedra y la luz crean un espacio de recogimiento y tensión interior.
La música adquiere así una profundidad narrativa entre dramatismo eruptivo y respiración coral solemne.
No se trata de una ilustración literal, sino de un espacio simbólico de resonancia.
Análisis musical
Dramaturgia y técnica compositiva
El gesto inicial en octavas funciona como motivo estructural central. La sección media contrasta con textura homofónica y claridad de voces.
Plan tonal
- Secciones externas: do sostenido menor
- Sección central: re bemol mayor
- Coda: resolución en modo mayor (tercera picarda)
Expresión e interpretación
La obra se interpreta a menudo como un contraste entre impulso exterior y recogimiento interior. La sección central actúa como núcleo contemplativo, rodeado por un marco energético. La conclusión luminosa no sugiere triunfo, sino clarificación.
Evgenia Fölsche – conciertos y grabación
La pianista Evgenia Fölsche ha interpretado el Scherzo n.º 3 en múltiples ocasiones. Su enfoque destaca relaciones de tempo orgánicas y una clara cantabilidad en la sección coral.
Música y contacto
Evgenia Fölsche interpreta el Scherzo n.º 3 de Chopin:
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Preguntas frecuentes sobre Chopin: Scherzo n.º 3 op. 39
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¿Qué hace especial al Scherzo n.º 3?
El contraste entre un gesto exterior vehemente en octavas (Presto con fuoco) y una cantilena coral solemne en re bemol mayor. La tensión musical culmina en una luminosa conclusión en modo mayor, llamada tercera picarda.
¿Cuánto dura la pieza y cuál es su nivel de dificultad?
Aproximadamente 7–8 minutos. Es técnicamente exigente (octavas, acordes, registros amplios, arpegios) e interpretativamente compleja (equilibrio sonoro, economía del pedal, arco formal).
¿Qué ediciones son recomendables?
La Edición Nacional Polaca (PWM), Henle Urtext y reimpresiones críticamente comentadas de las primeras ediciones de París, Leipzig y Londres; documentan variantes de articulación y pedal.
¿Cuándo fue compuesta y publicada la obra?
Compuesta en 1839; publicada en 1840 en París por Troupenas, en Leipzig por Breitkopf & Härtel y en Londres por Wessel.
¿Dónde puedo encontrar más información sobre los cuatro Scherzi?
Una introducción a los cuatro Scherzi: visión general. Artículos relacionados: n.º 2 · n.º 4.
¿Tiene preguntas sobre el programa, la elección de ediciones o la interpretación? Póngase en contacto sin compromiso.
Fuentes
- LA Phil – comentario de la obra Scherzo n.º 3, op. 39. Ruta: laphil.com/musicdb/pieces/3165/scherzo-no-3-op-39
- AllMusic – perfil de la obra. Ruta: allmusic.com/composition/…mc0002364214
- Universidad de Chicago – Chopin First Editions, primeras publicaciones en 1840. Ruta: chopin.lib.uchicago.edu/…/39.pdf
- NIFC / Instituto Chopin – página de la obra, dedicatoria a Gutmann y contexto. Ruta: chopin2020.pl/…/scherzo-in-c-sharp-minor-op.-39
- IMSLP – Scherzo n.º 3, op. 39. Ruta: imslp.org/wiki/Scherzo_No.3,_Op.39
- Discografía de repertorio – Cortot, Horowitz, Rubinstein, Richter, Arrau, Pollini, Argerich; entradas de sellos y catálogos, reediciones.
