Chopin Scherzi:
Frédéric Chopin : Scherzo n° 3 en ut dièse mineur, op. 39 rassemble des contrastes extrêmes dans un drame d’une tension intense : chaînes d’octaves fulgurantes, figures étincelantes et cadre presque orchestral s’opposent à une section centrale solennelle, de type choral. L’architecture claire A–B–A apparaît moins comme une succession d’épisodes que comme une nécessité intérieure — un arc de tension qui ne se résout qu’à la fin lumineuse en mode majeur (tierce picarde). Composée en 1839 (début durant l’hiver 1838/39 à Majorque, achèvement en France), l’œuvre compte parmi les pièces de concert les plus concentrées et les plus marquantes de Chopin.
Données et forme
Données de base
- Compositeur : Frédéric Chopin (1810–1849)
- Titre : Scherzo n° 3 en ut dièse mineur, op. 39
- Tempo : Presto con fuoco
- Mesure : principalement 3/4
- Composition : 1839 (début hiver 1838/39 à Valldemossa, Majorque)
- Première publication : 1840 – Paris, Leipzig, Londres
- Dédicace : Adolphe Gutmann
- Durée : env. 7–8 minutes
Forme & structure
Forme de scherzo élargie A–B–A + coda : un cadre énergique en ut dièse mineur, marqué par un geste en octaves, domine les sections extérieures. La section centrale (ré bémol majeur) apparaît chorale, ample et apaisée. Reprise et coda condensent le matériau initial et aboutissent à une conclusion claire en mode majeur (tierce picarde).
Genèse & contexte
Valldemossa 1838/39 : espace de résonance sans programme
Chopin commence le Scherzo n° 3 lors de son séjour à la chartreuse de Valldemossa à Majorque. L’hiver 1838/39 est marqué par la maladie, l’isolement et des conditions climatiques difficiles. Contrairement au premier scherzo, aucune référence politique ou programmatique directe n’est attestée.
Le lieu agit plutôt comme un espace de résonance historique : isolement, architecture massive, climat et enfermement constituent un arrière-plan plausible pour la polarité extrême de l’œuvre — sans fixer la musique à des images concrètes.
Dans ce contexte, on évoque souvent aussi le prélude dit « goutte de pluie » (op. 28 n° 15), également lié à Valldemossa. Tandis que ce prélude développe la répétition dans une forme miniature, le Scherzo n° 3 apparaît comme un déploiement à grande échelle de la même tension fondamentale : agitation extérieure versus recueillement intérieur.
Interprétation & réception
Aucune date de création officielle n’est documentée ; après sa publication, l’œuvre s’impose rapidement dans le répertoire de concert. Les critiques soulignent très tôt la tension dramatique du cadre et la solennité de la section centrale — un contraste toujours essentiel aujourd’hui.
Enregistrements de référence (sélection)
- Alfred Cortot – enregistrements historiques
- Vladimir Horowitz – studio et concert
- Arthur Rubinstein – The Chopin Scherzos
- Sviatoslav Richter – cycles complets
- Claudio Arrau – intégrales
- Maurizio Pollini – éditions DG
- Martha Argerich – enregistrements en concert
Représentation visuelle
Visualisation artistique par Evgenia Fölsche :
La représentation artistique se réfère à la chartreuse de Valldemossa — un lieu chargé de mémoire.
Architecture, pierre et lumière forment un espace de concentration intérieure.
La musique y apparaît entre tension dramatique et respiration presque sacrée.
Analyse musicologique
Dramaturgie et écriture
Le geste initial en octaves agit comme un motif structurant. La section centrale privilégie l’homophonie et la clarté des voix.
Plan tonal
- Cadre : ut dièse mineur
- Centre : ré bémol majeur
- Coda : résolution en majeur
Expression & interprétation
L’œuvre oppose agitation extérieure et recueillement intérieur. La fin apparaît comme une clarification plutôt qu’un triomphe.
Evgenia Fölsche – concerts & enregistrement
Evgenia Fölsche a interprété et enregistré cette œuvre à plusieurs reprises, mettant l’accent sur la clarté structurelle et la ligne chantante.
Musique & contact
Evgenia Fölsche joue le Scherzo n° 3 de Chopin :
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Questions fréquentes sur Chopin : Scherzo n° 3 op. 39
Cliquez sur une question pour afficher la réponse.
Qu’est-ce qui rend le Scherzo n° 3 particulier ?
Le contraste entre un geste extérieur véhément en octaves (Presto con fuoco) et une cantilène chorale solennelle en ré bémol majeur. La tension musicale culmine dans une conclusion lumineuse en mode majeur, appelée tierce picarde.
Quelle est la durée de la pièce et son niveau de difficulté ?
Environ 7 à 8 minutes. Techniquement exigeante (octaves, accords, grands écarts, arpèges) et interprétativement complexe (équilibre sonore, économie de pédale, arc formel).
Quelles éditions sont recommandées ?
L’édition nationale polonaise (PWM), Henle Urtext ainsi que les réimpressions critiques des premières éditions de Paris, Leipzig et Londres ; elles documentent les variantes d’articulation et de pédale.
Quand l’œuvre a-t-elle été composée et publiée ?
Composée en 1839 ; publiée en 1840 à Paris par Troupenas, à Leipzig par Breitkopf & Härtel et à Londres par Wessel.
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Sources
- LA Phil – commentaire sur l’œuvre Scherzo n° 3, op. 39. Lien : laphil.com/musicdb/pieces/3165/scherzo-no-3-op-39
- AllMusic – profil de l’œuvre. Lien : allmusic.com/composition/…mc0002364214
- Université de Chicago – Chopin First Editions, premières publications en 1840. Lien : chopin.lib.uchicago.edu/…/39.pdf
- NIFC / Institut Chopin – page de l’œuvre, dédicace à Gutmann et contexte. Lien : chopin2020.pl/…/scherzo-in-c-sharp-minor-op.-39
- IMSLP – Scherzo n° 3, op. 39. Lien : imslp.org/wiki/Scherzo_No.3,_Op.39
- Discographie de répertoire – Cortot, Horowitz, Rubinstein, Richter, Arrau, Pollini, Argerich ; entrées de labels et de catalogues, rééditions.
