Der Vers (Italienisches Liederbuch – dt. Nachdichtung, moderne Orthographie)

Quelle: Paul Heyse (nach einem italienischen Volkslied) – modernisierte Orthographie

Wie viele Zeit verlor ich, dich zu lieben!
Hätt’ ich doch Gott geliebt in all der Zeit,
Ein Platz im Paradies wär’ mir verschrieben,
Ein Heiliger säße dann an meiner Seit’.
Und weil ich dich geliebt, schön frisch Gesicht,
Verscherzt’ ich mir des Paradieses Licht,
Und weil ich dich geliebt, schön Veigelein,
Komm’ ich nun nicht ins Paradies hinein.

Werkdaten & Überblick

• Komponist: Hugo Wolf (1860–1903)
• Werk: Italienisches Liederbuch, Heft II (1896); üblicherweise Nr. 37
• Textvorlage: Italienisches Volkslied in deutscher Nachdichtung (Paul Heyse / Emanuel Geibel)
• Tonraum / Notation: sprechnahe, hell gehaltene Linie; syllabische Deklamation mit kurzen Cantabile-Aufhellungen
• Tempoangaben: Bewegt, sprechend; elastischer Puls, präzise Artikulation
• Dauer: ca. 1 Minute; komprimierte Sentenz
• Besetzung: Singstimme (Transpositionen üblich) und Klavier
• Form: knapp durchkomponiert (Selbstanklage → Gegenhimmel → trockene Schlussformel)

Daten zum Vers

• Strophenform: 1 Strophe à 8 Verse
• Reimschema: Paar-/Kreuzreim-Nähe
• Stilmittel: Hyperbel (Paradies vs. irdische Liebe), Antithese, refrainartige Wiederaufnahme („Und weil ich dich geliebt …“)

Entstehung & Kontexte

Heft II (1896) versammelt Wolfs reife „Psychologie im Kleinen“: Sprechgesang, mikrologische Akzente, lakonische Pointen. „Wie viele Zeit verlor ich …“ steht auf der ernst-ironischen Seite des Hefts: Bußton und Liebesbekenntnis prallen funkelnd aufeinander.

Die Musik meidet opernhafte Breite – der Text bleibt Gespräch, nicht Arie.

Aufführungspraxis & Rezeption

Klangidee: Grunddynamik mp, Text vorn; semantische Akzente auf „Paradies“, „Heiliger“, „Licht“. Keine theatralische Bußgestik – trocken setzen, mit feinem Understatement. Klavier federnd, Pedal sparsam; Schluss secco.

Referenzaufnahmen (Auswahl)

• Jonas Kaufmann – Helmut Deutsch (live)
• Christian Gerhaher – Gerold Huber
• Dietrich Fischer-Dieskau – Gerald Moore
• Ian Bostridge – Julius Drake
• Samuel Hasselhorn – Joseph Middleton

Analyse – Musik

Sprechgestus & Akzente

Die Eröffnungszeile als vorwärtsneigende, leicht trockene Deklamation; Aufhellungen bei „Gott“/„Paradies“. Die Wiederholungsformel „Und weil ich dich geliebt …“ erhält eine knapp schärfende Nuance – Reue ohne Wehleid.

Form, Harmonik & Pointe

Bogen Selbstanklage → Gegenhimmel → Bilanz. Helle Grundharmonik mit pikanten Chromatik-Tupfern; Kadenz kurz, bündig – Fächer klappt zu.

Analyse – Dichtung

Heyses Volkslied-Nachdichtung bindet Bußtopik (Heiliger/Paradies) an Liebesempirie (schönes Gesicht/Veigelein). Der Text bleibt ambivalent: klagt, aber ohne echte Lossagung – idealer Nährboden für Wolfs knappe Ironie.

Aussage & Wirkung

Irdische Liebe kontra Himmelslohn – als blitzende Miniatur. Im Liederabend ein schneller, klarer Kontrastpunkt zwischen innigen oder satirischen Nummern des Hefts II.

Evgenia Fölsche – Aufführungen & Audio

Pianistin Evgenia Fölsche betont den Sprachpuls: elastische Artikulation, transparente Textur, secco-Schluss. Reue als trockene Pointe – nicht als Pathosbild.

Hinweis:
Die Lieder des Italienischen Liederbuchs werde ich im Rahmen des Festival der Stimmen Liechtenstein 2026 aufführen.

Gemeinsam mit den herausragenden Sänger*innen Katharina Ruckgaber und Johannes Kammler gestalte ich einen Liederabend, der die ganze Tiefe und Leuchtkraft dieses Zyklus entfaltet.

👉 Zum Konzert „Italienisches Liederbuch“ beim Festival der Stimmen 2026

Hörbeispiele:

• Jonas Kaufmann & Helmut Deutsch: „Wie viele Zeit verlor ich, dich zu lieben!“ (Live) auf YouTube
• Hermann Prey (Konzertmitschnitt): Weitere Interpretation des Liedes auf YouTube

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