Werkportrait

Das Italienische Liederbuch ist kein Erzählzyklus im linearen Sinn, sondern ein Kaleidoskop: Miniaturen von Liebe, Eifersucht, Spott, Sehnsucht und Versöhnung. Wolf hört den Text „mit dem Mikroskop“ – jede Silbe, jede Interpunktion hat musikalische Folgen. Typisch sind syllabische Deklamation, präzise Mikrodynamik, bewegte, doch unemphatische Cantabilen und farbige, häufig chromatisch getönte Harmonik mit blitzschnellen semantischen Wendungen.

• Besetzung: Singstimme und Klavier (Transpositionen üblich)
• Umfang: Zwei Hefte (Heft I 1890/91, Heft II 1896)
• Dauer im Konzert: flexibel (Einzelgruppen oder gesamte Hefte)

Entstehung & Quellen

Wolf komponierte Heft I in einer Phase dichter Produktivität (1890/91) – hell, pointiert, oft witzig –, Heft II (1896) wirkt reifer, dunkler koloriert, psychologisch konzentrierter. Textbasis sind Heyses und Geibels Nachdichtungen italienischer Volkslieder: bewusst schlank in Bild und Syntax – ideale Spielflächen für Wolfs sprechnahe Musiksprache.

Dramaturgie, Themen & Figuren

Das Geflecht entsteht aus Kontrasten und Spiegelungen: „Preis & Abwehr“, „Witz & Ernst“, „Nähe & Distanz“. Wiederkehrende Topoi:

• Serenade & Nacht (Lauschen, Leuchten, Still-Kantilenen)
• Schalk & Satire (gesellschaftliche Spitzen, Rollenwitz)
• Innigkeit (Bitte, Trost, Versöhnung – meist ohne Pathos)
• Eifersucht & Gerücht (Personifikationen, z. B. Mond als „Weltblick“)

Aufführungspraxis

Klangideal: Text vor Ton. Grunddynamik p–mp, Akzente semantisch, nicht „darstellerisch laut“. Das Klavier agiert als atmender Partner: Binnenstimmen klar, Pedal differenziert. Humor entsteht aus Trockenheit und Timing; Innigkeit aus Atem und Vokalführung – nicht aus Volumen.

• Agogik: elastisch, sprechnah; Pausen sind „Textzeichen“.
• Farbe: hell bis gedeckt; Chromatik trägt Bedeutung, nicht Effekt.
• Disposition: Gruppen dramaturgisch kuratieren (Kontrast & Fluss).

Heft I – ausgewählte Lieder (mit Links)

• Auch kleine Dinge können uns entzücken
• Mir ward gesagt, du reisest in die Ferne
• Ihr seid die Allerschönste
• Selig ihr Blinden
• Wer rief dich denn?
• Der Mond hat eine schwere Klag’ erhoben
• Nun lass uns Frieden schließen
• Dass doch gemalt all deine Reize wären
• Du denkst, mit einem Fädchen mich zu fangen
• Mein Liebster singt am Haus
• Ein Ständchen Euch zu bringen
• Man sagt mir, deine Mutter woll’ es nicht

Tipp: Die vollständige Linkliste findet sich im Seitenmenü oben auf dieser Übersichtsseite.

Heft II – ausgewählte Lieder (mit Links)

• Was für ein Lied soll dir gesungen werden?
• Ich esse nun mein Brot nicht trocken mehr
• Mein Liebster hat zu Tische mich geladen
• Ich ließ mir sagen
• Schon streckt’ ich aus im Bett die müden Glieder
• Du sagst mir, dass ich keine Fürstin sei
• Wohl kenn’ ich Euern Stand
• Lass sie nur gehn!
• Wie soll ich fröhlich sein?
• Was soll der Zorn, mein Schatz?
• Verschling’ der Abgrund meines Liebsten Hütte

Programmhinweise & Kombinationen

• Eröffnen mit: „Auch kleine Dinge können uns entzücken“ – Poetik des Maßes.
• Kontrastblöcke: Witz (z. B. „Du denkst, mit einem Fädchen …“) ↔ Innigkeit (z. B. „Mir ward gesagt …“).
• Nachtfenster: „Der Mond hat eine schwere Klag’ erhoben“, „Mein Liebster singt am Haus“ – sotto voce bündeln.
• Finale (leise): Eine schlichte Versöhnungsminiatur („Nun lass uns Frieden schließen“) statt „Krone“.

Evgenia Fölsche – Aufführungen & Audio

Pianistin Evgenia Fölsche akzentuiert die Wort-Musik-Balance: Text vorn, elastischer Atem, farbige Transparenz im Klavier. Im Konzert werden Blöcke dramaturgisch kombiniert; innige Stücke erhalten „Raum“ durch Stille und Nachklang.

Hörbeispiel: Audio/Video-Link hier ergänzen

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